Triples/Trillizos as official selection in the Coronado Film Festival

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Triples/Trillizos: as Official Selection in International Film Festivals

 

THE haudenschildGaragehaudenschild Garage ANNOUNCES ITS DOCUMENTARY SHORT

TRIPLES/TRILLIZOS AS OFFICIAL SELECTION IN INTERNATIONAL FILM FESTIVALS

Coronado Film Festival (Coronado, CA)

http://coronadoislandfilmfest.com

La Femme Film Festival (Los Angeles, CA)

http://www.lafemme.org

New Orleans International Film Festival (New Orleans, LA)

http://neworleansfilmsociety.org/pages/detail/31/film-festival

Cortopolis (Buenos Aires, Argentina)

http://www.cortopolis.com.ar/2014/preview/index.php

Oaxaca Film Fest (Oaxaca, Mexico)

http://www.oaxacafilmfest.com

 

The documentary short was also invited to participate in Congreso Mexicano de Antropología and the Encuentro Académico de Antropología Audiovisual in 2014.

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We Invite You to Watch Our Documentary Short

 

Triples/Trillizos – A haudenschildGarage Project

Triples/Trillizos (Triples/Triplets) is a participatory documentary that investigates the individual imaginary of Lorenzo, Leonel, and Luis Torres Pacheco, gifted sixteen-year-old triplets that from birth have shared everything—home, physical characteristics, educational aspirations, and creative activities. Living with their parents and two older brothers in a tidy two-room informal house in Tijuana, theirs is a story of rare genetic circumstances that are formed with discipline and resolve and find alternatives to the limited opportunities available in conditions of structural poverty.

A collaborative project between haudenschildGarage, Tijuana documentarian Itzel Martínez del Cañizo, and curator Lucía Sanromán, Triples/Trillizos aims to bring deserved attention to these exceptional adolescents, while also opening up a space for alterity in the trillizos life, one that points to a growing awareness of their differences rather than their similarities. Who are Lorenzo, Leonel and Luis as individuals, separate from their identity as one being with three iterations? This is the question that Martínez explores with each of them through a participatory method that includes their input in storyline and visuals, and that involves cooperative editing and narrative-development with producing partners.

Triples/Trillizos utilizes strategies of self-representation to give a contextual view of the Torres Pacheco quotidian existence in Tijuana. Time spent at home, interactions with their mother and champion, with their older handicapped brother, and with teachers and classmates, informs the social background and provide illuminating information on their conscious shaping of a trillizo persona based on talent and responsible behavior. Recipients of grants from city, state, and non-profit foundations towards their high school education, maintenance, and extracurricular painting classes, award their hard work but also, in part, the extraordinary characteristics of their birth.

Gifted painters, outstanding students, and devoted offspring, the trillizos have together created a space where they complete each other in an uncanny way. Easy intimacy and companionship is a mark of the idiosyncratic experience of being, in some ways, one identity divided amongst three bodies, and they often speak of each other as “clones.” As Lorenzo and Leonel both explain, being a triplet is  “like having two people that are the same as me.” As a result, they exhibit a thoughtful understanding of the harmonious means needed to reach consensus that is well beyond their years: “We make decisions with maturity and seriousness; we each give our opinions and analyze the question,” explains Luis when asked about how the triplets settle, always together, on all aspects of their lives and daily activities. These include painting collectively, finding and applying to grants to complete their education and finance clothing and food, winning special prices in art and academic achievements, playing sports, and helping their mother with household chores.

Left on the periphery of their ideal joint life is everyone else outside the family structure as they instinctively and politely manage and control contact with others. While happy and well adjusted, the trillizos don’t have many friends their age, answering that “they don’t need them” (Luis), that “it is enough to have [their] brothers” (Leonel), or that they don’t frequent friends because they “never feel alone” (Lorenzo). Far from simply pointing to a psychological problem on their part, this strategy of self-isolation results from the organic development of a joint identity or persona. Their concept of alterity or “otherness” as the basis for identity, which leads to the ability to distinguish and assume alternative viewpoints, has grown around the binomial triplets/other rather than the normative self/other. As they reach young adulthood, the trillizos are inevitably poised to go through a process of redefinition construed from the observation of the self in relation to the non-self, or in their case the non-triplet, something that doubtlessly will pose unique challenges.

Taking this as a point of departure, Triples/Trillizos confronts dissimilarity rather than resemblance. The documentary starts with a mixed-media painting exercise based on their individual photographic studio portraits that immediately reveal what their behavior and unity mask—the triplet’s faces are surprisingly distinctive from each other even if their mannerisms, habits, and goals constantly restore sameness. The photographic portrait is a ground for independent painted explorations of imagery that represents each individual, not the triad. Lorenzo, Leonel, and Luis are skilled figurative painters, yet for them this is a double experiment: to confront their variances while at the same time move inwardly, separately, towards the manifestation of those aspects of their personalities that differentiate the one from the group, and by this point towards a more distinctive sense of self. With attention and sensitivity the documentary aims to give nuanced portraits of Lorenzo, Leonel, and Luis as they inhabit a shared role with grace and perseverance and gently negotiate a space for lives lived in parallel.

Lucía Sanromán

Producer: haudenschildGarage

Director: Itzel Martínez del Cañizo

Executive Producers: Eloisa Haudenschild and Monica Jovanovich-Kelley

Project Development: Lucía Sanromán

Associate Producers: Itzel Martínez del Cañizo and Iván Díaz Robledo

Photography: Itzel Martínez del Cañizo

Editing: Bryan A. Chilian, Itzel Martinez del Cañizo and Eloisa Haudenschild

Sound Design: Saulo Cisneros

Music: Loopdrop

 

Triples/Trillizos

Triples/Trillizos es un documental participativo que investiga el imaginario individual de Lorenzo, Leonel y Luis Torres Pacheco, hermanos trillizos talentosos de dieciséis años que han compartido todo desde su nacimiento: hogar, fisionomía, aspiraciones educativas, hasta actividades creativas y sociales. Ellos viven con sus padres y sus hermanos mayores en una pequeña casa de dos recámaras en Tijuana. La suya es una historia de circunstancias genéticas inusuales, la cual ha sido formada con disciplina y tesón para encontrar alternativas a las limitadas oportunidades en condiciones de pobreza estructural.

Este es un proyecto colaborativo realizado por haudenschildGarage, la documentalista tijuanense Itzel Martínez del Cañizo y la curadora Lucía Sanromán, el cual busca poner los reflectores sobre estos adolescentes excepcionales, y al mismo tiempo abrir espacios de alteridad en la vida de los trillizos que apuntan hacia la toma de conciencia de sus diferencias, en lugar de resaltar sus similitudes.

¿Quiénes son Lorenzo, Leonel y Luis como individuos, separados de su identidad como un ser con tres manifestaciones? Esta es la pregunta que se plantea Martínez del Cañizo, misma que trata de responder a través de métodos participativos que incluyen sus voces en guión e imágenes, lo que implica una edición cooperativa, así como un desarrollo de la narrativa con los productores.

Triples/Trillizos utiliza estrategias de autorepresentación para dar una mirada contextual a la existencia cotidiana de los Torres Pacheco. De esta forma se atestiguan y capturan el tiempo transcurrido en su casa y las interacciones con su madre –principal motivadora- y con su hermano mayor discapacitado, con maestros y compañeros de escuela. Todas estas acciones dan forma a su campo social y proveen información que ilumina la creación de una personae, tripartita, fundada en su talento y responsabilidad. Los trillizos se han hecho merecedores de un buen número de becas del estado, municipio y fundaciones sin fines de lucro, éstas son un reconocimiento a su trabajo pero también, parcialmente, a las extraordinarias características de su nacimiento.

Talentosos pintores, estudiantes destacados e hijos devotos, los trillizos han generado juntos un espacio donde se complementan de una manera poco ordinaria. Su fácil intimidad y compañerismo evidencian la experiencia idiosincrática de ser, de alguna manera, una identidad dividida en tres cuerpos, por lo cual frecuentemente se refieren a sí mismos como “clones”.

Como Lorenzo y Leonel explican, ser trillizo es “como si estuvieras con dos personas iguales a ti”. Como resultado, ellos demuestran comprensión reflexiva de la necesidad de llegar a consenso armoniosamente, muy por encima de su edad: “nosotros tomamos las decisiones con seriedad y madurez, opinamos y analizamos el tema de que se trate,” explica Luis a la pregunta de cómo deciden, siempre juntos, todos los aspectos de su vida y actividades diarias. Éstas incluyen pintar en colectivo; encontrar y aplicar a becas para completar su educación y financiar su manutención; ganar premios académicos y artísticos; hacer deporte y ayudar a su madre con las tareas del hogar.

Lo que se queda al margen de esta vida compartida son todos aquellos quienes están fuera de su estructura familiar, pues instintivamente y con gentileza ellos gestionan y controlan su contacto con otros. Si bien son felices y sensatos, los trillizos no tienen muchos amigos de su edad, pues alegan que “no los necesitan,” (Luis), que “es suficiente tener a sus hermanos,” (Leonel), o que no frecuentan amigos por que “nunca se sienten solos” (Lorenzo). Mas allá de demostrar un problema psicológico, esta estrategia de auto-aislamiento resulta del desarrollo orgánico de una identidad en común o personae.

Su concepto de alteridad u “otredad” como base de la identidad, la cual nos lleva a distinguir y asumir puntos de vista alternados, se ha desarrollado alrededor del binomio trillizos/otros, en vez del normativo yo/otro. Al acercarse a su joven adultez, los trillizos están al borde de un proceso de redefinición construido a partir de la observación del yo en relación al no-yo, o en su caso del no-trillizo, lo cual es algo que presenta desafíos específicos en su caso.

Triples/Trillizos toma esto como punto de partida y confronta disimilitud en lugar de semejanza. El documental comienza con un ejercicio en medios mixtos basado en un retrato fotográfico de cada uno de ellos por separado, que inmediatamente revela lo que su comportamiento y unidad enmascaran: sus rostros son sorprendentemente distintivos aún cuando sus manierismos, hábitos y metas restablecen similitud de una forma constante.

La foto es el campo de exploraciones pictóricas que representan a cada individuo, no a la trinidad. Lorenzo, Leonel, y Luis son buenos pintores figurativos, sin embargo para ellos esto significa un experimento doble: confrontar sus variaciones mientras se transportan a su interior por separado, hacia la manifestación de aquellos aspectos de sus personalidades que diferencian al individuo del grupo, y de esta manera apuntar hacia su yo más distintivo. Con atención y sensibilidad el documental tiene como objetivo proveer matizados retratos de Lorenzo, Leonel, y Luis mientras ellos habitan su rol compartido con perseverancia y gracia, y  gradualmente negocian un espacio por sus vidas en paralelo.

Lucía Sanromán

Itzel Martínez del Cañizo

Itzel Martínez del Cañizo is a documentary director, scriptwriter and photographer. She is co-founder of Cuarto-Propio in Tijuana and she is a docent at the Universidad Iberoamericana. She is director of BorDocs, Foro Documental, the most important festival and workshops of nonfictional cinema in the North of Mexico. Her films have been presented in numerous national and international festivals, including Festivales de Arte: IDFA , Ambulante Gira de Documentales, Festival Internacional de Cine de Morelia, Latin American Film Festival de Ultrech, VIVA13th Spanish and Latin Film Festival, Bienal Sao Paulo-Valencia, Cornerhouse Manchester, inSite_05, and Festival Internacional de Mujeres en el Cine y la Televisión. Her documentary, Que Suene La Calle, commissioned by inSite_05 won the jury award in the San Diego Women Film Festival and the Signos de la Comunicación award in the Festival Voces Contra el Silencio. In televisión Que Suene La Calle was programmed by Canal Once, as well as Canal de Cine Mexicano in the US. Currently she is directing the documentary El Hogar Al Revés coproduced by Polen Audiovisual, Cuarto Propio and IMCINE through FOPROCINE. In addition she currently directed Triples/Trillizos commissioned and produced by haudenschildGaragehaudenschild Garage.  She is a grantee for FONCA in the Video Category. Filmography: El Hogar Al Revés (en proceso),  Triples/trillizos (2013), Que Suene La Calle (2006), Ciudad Recuperación (2005), Salón de Baile La Estrella (2000).

Lucía Sanromán

Lucía Sanromán is an independent curator and writer who lives between Mexico City and San Diego, CA. From 2006 to 2011, she served as Associate Curator at the Museum of Contemporary Art San Diego. Her current focus lies in investigating aesthetics in relation to efficacy and public practice. Recent projects include Proyecto Coyote for Encuentro Internacional de Medellin 2011 (MDE11), and Anomalia for the University Art Gallery at UC San Diego (2012). She was a lecturer in the contemporary art symposium SITAC: estar-los-unos-con-los-otros in 2013. Sanromán has been awarded the 2012 Warhol Foundation Curatorial Fellowship for Citizen Culture: Art and Architecture Shape Policy, an exhibition and research project organized by the Santa Monica Museum of Art for September 2014. She will co-curate, with Candice Hopkins, Irene Hoffman (SITE Santa Fe Director), and Janet Dees (Assistant Curator), the next edition of SITE Santa Fe’s signature Biennial SITElines.2014: Unsettled Landscapes.

Itzel Martínez del Cañizo

Itzel Martínez del Cañizo – Directora, guionista, productora y fotógrafa de cine documental. Dirige el sello de creación Cuarto Propio en Tijuana; trabaja como docente en la Universidad Iberoamericana y es Directora de Programación de BorDocs Foro Documental, el espacio de exhibición y formación en cine de no ficción más importante de la frontera norte de México. Sus películas se han exhibido en diversos Festivales Internacionales de Cine y Festivales de Arte: IDFA, Ambulante Gira de Documentales, Festival Internacional de Cine de Morelia, Latin American Film Festival de Ultrech, VIVA Spanish and Latin Film Festival, Bienal Sao Paulo-Valencia, Cornerhouse Manchester, inSite_05, Festival Internacional de Mujeres en el Cine y la Televisión, etc.  Su documental Que Suene La Calle (2006) ganó el premio del Jurado en San Diego Women Film Festival y Mención honorífica y premio Signis de la Comunicación en el Festival Voces Contra el Silencio. En television Que Suene La Calle se programó por el Canal Once, así como el Canal de Cine Mexicano de EU. Actualmente dirige el largometraje documental El Hogar Al Revés coproducido por Polen Audiovisual, Cuarto Propio y el Instituto Mexicano de Cinematografía a través del FOPROCINE. Ha sido becaria del FONCA en la categoría de Video. Filmografía: El Hogar Al Revés (en proceso),  Triples/trillizos (2013), Que Suene La Calle (2006), Ciudad Recuperación (2005), Salón de Baile La Estrella (2000).

Lucía Sanromán

Lucía Sanromán es curadora independiente y escritora y vive y trabaja entre Ciudad de México y San Diego, CA. Su trabajo se enfoca sobre la práctica social y en explorar el arte y sus relaciones con disciplinas fuera del arte. De 2006 and 2011 fue Curadora Asociada en el Museum of Contemporary Art San Diego, donde organizo numerosas exhibiciones. Participó como conferencista en SITAC: estar-los-unos-con-los-otros en Ciudad de Mexico, 2013. En 2012 Sanromán recibió el 2012 Warhol Foundation Curatorial Fellowship por Citizen Culture: Art and Architecture Shape Policy, exposición he investigación organizada por el Santa Monica Museum  of Art que se presentará en septiembre 2014. Lucia es co-curadora, junto con Candice Hopkins, Irene Hoffman (SITE Santa Fe Director), and Janet Dees (Assistant Curator), SITElines.2014: Unsettled Landscapes, la bienal de SITE Santa Fe en Nuevo Mexico.
*Banner Image: Itzel Martínez del Cañizo, Trillizos/ Triplets, June 2012, Digital Photography. Image courtesy of Itzel Martínez del Cañizo. Spanish translation by Itzel Martínez del Cañizo.